أثرٌ لا يغيب: طلاب إقليميون ودوليون يستحضرون فكر آي إم باي

في هذه الورشة التي قادها المعماري أليخاندرو أرافينا، الحائز على جائزة بريتزكر، طُلب من طلاب جامعة فرجينيا كومنولث كلية فنون التصميم في قطر معالجة مسألة معمارية معقدة. تركز العمل حول متحف مطاحن الفن، الذي يعد أحد أهم المشاريع الثقافية الجاري تطويرها في قطر؛ حيث تعيّن على الطلاب تصميم "كاسرات شمس" تلبي متطلبات مختلفة في آن واحد.

كان الجانب التقني دقيقاً للغاية، إذ شمل مراعاة زوايا الشمس خلال الفصول المختلفة، ومقاومة الرمال، وسهولة التنظيف، ومتانة المواد، وقابلية التنفيذ. وإلى جانب ذلك، واجه الطلاب سؤالاً أصعب: كيف يمكن لشكل كاسرات الشمس أن يعبر عن هوية المبنى الذي تنتمي إليه؟ وبما أن متحف مطاحن الفن هو متحف عالمي معاصر يُشيد في قطر، وجب أن يعكس تصميمه هذين الجانبين معاً دون الانزلاق إلى الحنين للماضي أو التقليد السطحي.

زار الطلاب مرافق مطاحن الدقيق الحالية، وتلقوا مراجعات وتوجيهات من أرافينا وثلاثة من كبار المعماريين في استوديو إيليمنتال، ثم قدموا مقترحاتهم النهائية في جلسة مفتوحة في اليوم الأخير.

الصورة: أدريان دي سوزا

كان الهدف من هذه الورشة التي استمرت خمسة أيام هو تصميم نظام تبريد طبيعي لمدرسة قطر الإعدادية، باستخدام أساليب بناء تقليدية ومعاصرة لتقليل الاعتماد على التكييف الميكانيكي. وطرحت الورشة رؤية مفادها أن البناء لمواجهة الحرارة ليس مجرد مسألة تقنية، بل هو خيار ثقافي ومكاني أيضاً.

شارك المصمم الفرنسي فيليب ستارك شخصياً في الورشة على مدار عدة أيام. ولطالما تحدى ستارك في أعماله المفهوم التقليدي للحدود بين وظيفة التصميم الأساسية ورمزيته. وقد انعكس هذا التوتر الإبداعي في المسودات والرسومات المعمارية والتصاميم الحاسوبية التي أنجزها الطلاب. أما النماذج المادية والنماذج المطبوعة ثلاثية الأبعاد، فقد كانت اختيارية وتُركت لتقدير كل طالب ومساره البحثي.

ولم تكن هذه الأعمال مجرد أطروحات نظرية، بل ستشكل رافداً مباشراً لمشروع حرم مدرسة قطر الإعدادية الفعلي.

الصورة: أدريان دي سوزا

قاد المعماريان المقيمان في باريس، دومينيك جاكوب وبريندان ماكفارلين، ورشة عمل استمرت خمسة أيام، طُلِب فيها من الطلاب تصميم ممر مغطى للمشاة يربط بين مشيرب وسوق واقف. وقد تم التعامل مع السقف ليس مجرد غطاء فحسب، بل كواجهة خامسة كما يطلق عليها المعماريون، وهي سطح له أدواره البيئية والاجتماعية والمعمارية الخاصة.

على مدار أكثر من 20 عاماً، ركزت شركة "جاكوب + ماكفارلين" على الأسطح بصفتها مساحات لتوليد الطاقة، وإدارة المياه، وتعزيز التنوع البيولوجي، والاستخدام المجتمعي. وقد انخرط الطلاب في هذا الفكر لتطوير مقترحات لأحد أهم مسارات المشاة في الدوحة.

الصورة: أدريان دي سوزا

بدأ هذا البرنامج بسؤال حول الذاكرة. وقد قاد القيم الفني والكاتب أريك تشن، الذي شارك في تنظيم النسخة الأصلية من معرض "العمارة تُشكّل الحياة" في متحف إم بلس في هونج كونج، ورشة عمل استمرت يومين في جاليري متاحف قطر، الرواق حول ماهية الأرشيف المعماري وما يمكن أن يحققه.

ويقدم أرشيف باي الخاص، الذي يضم الرسومات والنماذج والمراسلات والصور الفوتوغرافية التي تشكل جوهر المعرض، حجة مفادها أن القرارات المتخذة أثناء عملية التصميم لا تقل أهمية عن المباني التي تنتج عنها. وحث أريك تشن المشاركين على التوقف عن اعتبار الأرشيف مجرد مخزن للاحتفاظ بالأعمال القديمة، والبدء في رؤيته كأداة لإنتاج أعمال جديدة. وطُلب من الطلاب التفكير في كيفية الحفاظ على المعرفة المعمارية، ومن يقرر ما يتم الاحتفاظ به، وماذا يعني استخدام الأرشيف بدلاً من مجرد النظر فيه.

الصورة: أدريان دي سوزا

وجهت ورشة المعماري إبراهيم الجيدة الانتباه إلى حقبة من العمارة القطرية لم تنل التوثيق الذي تستحقه، وهي فترة الستينيات والسبعينيات، عندما كانت الهوية الحديثة لقطر تتشكل في صور أبنية.

وانطلاقاً من كتاب الجيدة "اكتشاف الديكور العربي: بدايات العمارة الحديثة في قطر"، تعرف المشاركون على طرق توثيق وتفسير التراث المعماري، من خلال التصوير الفوتوغرافي، والملاحظة الميدانية، والوصف المكاني، وإنشاء سجل بصري يمكن البناء عليه مستقبلاً. وأوضحت الورشة أن التوثيق ليس عملاً سلبياً، بل هو وسيلة لتقرير ما سيتم تذكّره.

نزل الطلاب إلى الميدان لتصوير وتسجيل المباني والأحياء التي تقع خارج نطاق التاريخ المعماري المألوف لتلك الفترة. وعاد كل منهم بمجموعة مختارة من الصور أو الرسومات أو الملاحظات المكتوبة، إلى جانب نبذة قصيرة توضح أهمية الموقع المختار. وتم جمع هذا المجهود الجماعي في كتيب مطبوع للورشة، ليكون سجلاً ونقطة انطلاق لأبحاث وتصاميم مستقبلية.

الصورة: أدريان دي سوزا

بدأت هذه الورشة عبر الإنترنت قبل أسبوعين من وصول المشاركين إلى الدوحة؛ حيث قدمت ألين أسمر دامان جلسة حددت فيها الموضوع والتساؤلات، مما منح الطلاب وقتاً للبحث والتأمل قبل اللقاء المباشر. كانت هذه الفجوة الزمنية جزءاً من المنهجية المتبعة.

وعندما اجتمع الطلاب في مطافئ: مقر الفنانين، جلب كل منهم حرفة من اختياره مرتبطة بالعمارة الإقليمية، أو المواد المحلية، أو تقاليد التصميم التي بحثوا فيها. وطلبت الورشة منهم تطوير هذا المنطلق نحو آفاق جديدة، باستخدام الكتابة أو الرسم أو النماذج أو التصوير الفوتوغرافي أو الكولاج. وكان الشرط الوحيد هو أن يحكي العمل النهائي قصة شخصية واضحة تستند إلى بحث حقيقي.

ساد التعاون العملية برمتها، حيث عمل الطلاب في مجموعات؛ للتفكير بشكل جماعي في كيفية انتقال عناصر الماضي إلى المستقبل، وكيف يبدو هذا التبادل عندما يعبر الثقافات بدلاً من الانغلاق داخل ثقافة واحدة.

وكان المصطلح المحوري للورشة هو "المادية الشعرية"، وهي فكرة أن المادة أو الحرفة تحمل في طياتها ذاكرة ثقافية ومعمارية، وأن العمل معها بوعي هو وسيلة لإبقاء تلك الذاكرة حية مع الارتقاء بها إلى آفاق غير مسبوقة.

الصورة: أدريان دي سوزا

نقلت ورشة المعماري الهولندي آن هولتروب فكرة الأرشيف إلى مستوى مادي ملموس؛ حيث قام المشاركون بعمل قوالب وصب "بصمات" للمناظر الطبيعية الصحراوية باستخدام الجبس، وهي مادة مباشرة وفورية، ثم طوروا تلك الأشكال الخام إلى نماذج معمارية.

كانت نقطة الانطلاق بسيطة: ما الموجود بالفعل قبل البدء بأي تصميم؟ فالأرض والمواد والمناخ ليست مشكلات يجب حلها، بل هي المنطلق الذي يبدأ منه العمل. وقد أدرك المعماري باي ذلك جيداً؛ فقبل أن يرسم خطاً واحداً من تصميم متحف الفن الإسلامي، أمضى شهوراً في السفر عبر العالم الإسلامي. ولم يَعُد من رحلته بقائمة من المراجع، بل برؤية خاصة شكلت التصميم الأيقوني للمتحف.

الصورة: أدريان دي سوزا

تركز ممارسة المعمارية الجنوب إفريقية سمية فالي على كيفية استغلال الناس للمساحات، وكيف تترك الهوية والذاكرة والمجتمع بصماتها على المدينة بمرور الوقت.

طُلب من الطلاب في هذه الورشة البدء بالزيارات الميدانية بدلاً من الالتزام بمخطط عمل مسبق، فشملت جولاتهم متاحف مشيرب، ومواقع أخرى في الدوحة، لتوثيق ما وجدوه عبر الرسم والبحث، ثم تحويل ذلك التوثيق إلى أشكال أكثر تجريداً.

قُدمت مخططات الطلاب ورسوماتهم التفصيلية وتجريداتهم المطبوعة ولوحة فسيفساء جماعية في معرض آرت بازل قطر. وأكدت الورشة نقطة بسيطة وهي أن الرسم المعماري ليس مجرد أداة تقنية، بل يحمل معنى في ذاته، ويمكنه نقل خصائص مكان معين إلى سياق مختلف تماماً.

الصورة: أدريان دي سوزا

طلبت المعمارية المقيمة في باريس لينا الغطمة من الطلاب، خلال ورشة عمل استمرت خمسة أيام، تصميم مساحة للعب في حرم متحف: المتحف العربي للفن الحديث. وكان المطلوب إضافة معمارية صغيرة الحجم تعتمد على مبادئ الحديقة الإسلامية، مثل الظل، والتسلسل، والعتبة، والماء، والأرض، والسكينة.

تنوعت المقترحات بين منشآت فوق الأرض أو خارجة منها، أو كليهما؛ سواء كانت أجنحة، أو منشآت معمارية فنية، أو مساحات صغيرة تدعو للحركة والراحة والتجمع. وكان على كل مقترح أن يجمع بين مطلبين: الاحتياجات العملية للمناخ والراحة، والسمة التي يصعب تحديدها وهي الفرح.

نُفذت مقترحات الطلاب كنماذج طينية بمقياس 1:200، مرفقة بسرد تصوّري، وعرض للبحث ومراحل العمل، ثم جُمعت في معرض جماعي راجعه فريق متحف.

الصورة: أدريان دي سوزا

ركزت هذه الورشة التي استمرت أربعة أيام على الطريق الواصل بين مترو الدوحة وحدائق دَدو التي افتتحت مؤخراً. ورغم قصر مسافة هذا الطريق، فإنه لم يصل بعد إلى كامل إمكاناته فيما يخص تجربة المشاة. وقاد المعماريان المقيمان في أمستردام، بن فان بيركل وسارة كامبانيا، الطلاب عبر مراحل تحليل الموقع، ورسم خرائط المستخدمين، وصنع النماذج الأولية، مع التركيز على ثلاث ركائز: الشمولية، واللعب، والاستدامة.

كان الفكر الكامن وراء نهج المعماريين ثابتاً طوال الوقت، وهو ضرورة تصميم الفضاءات العامة مع وضع أشخاص حقيقيين ومحددين في الاعتبار، وليس نموذجاً لمستخدم عادي لا وجود له في الواقع.

وفي ختام هذه الورشة، عُرضت لوحات الطلاب ونماذجهم المعمارية ومخططاتهم القصصية في عرضٍ متكامل للمقترحات.

الصورة: أدريان دي سوزا

وضعت هذه الورشة نصين في محور اهتمامها: الأول هو كتاب "عيون الجلد" ليوهاني بالاسما، الذي يتناول دور الحواس في اختبار وتجربة العمارة. والثاني "نحو إقليمية نقدية" لكينيث فرامبتون. وشكل هذان النصان السؤال المحوري: ما الذي يجعل المكان متميزاً، وكيف يترجم المعماري ذلك إلى مبنى؟

كان تصميم باي لمتحف الفن الإسلامي هو حالة الدراسة. فقبل أن يرسم أي شيء، أمضى شهوراً في السفر عبر العالم الإسلامي. والهندسة التي توصل إليها، والمستوحاة من نافورة الوضوء في جامع ابن طولون بالقاهرة، لم تكن مجرد استعارة مرجعية، بل جاءت من تأمل عميق لجوهر العمارة وفهم مقاصدها.

طلبت الورشة من الطلاب التعامل مع مواقعهم بالطريقة نفسها؛ أي زيارتها واستخدام حواسهم كافة لبناء فهم عميق للمكان قبل اتخاذ أي قرارات تصميمية.

الصورة: أدريان دي سوزا