هارون ميرزا (مواليد 1977) هو فنان متعدد التخصصات يشتهر بقدرته على تحويل التيارات النشطة غير المرئية إلى تجارب حسية غامرة. يتعامل مع الكهرباء كمادة نحت أساسية، ويعيد تشكيل الأجهزة الإلكترونية، والألواح الشمسية، والدوائر الكهربائية إلى أنظمة مستقلة تولّد إيقاعاتها الصوتية وأنماطها الضوئية الخاصة. يعيد ميرزا من خلال هذا النهج صياغة السياق الواسع الذي توجد فيه مادته الأساسية وتُستخدم فيه—من الدورات الطبيعية إلى الخيال المستقبلي—مُحدثًا بذلك بحثاً ميتافيزيقيًا يمتد عبر أنظمة روحية وثقافية مختلفة.
يمتدّ معرض "كل شيء كان، وما زال، وسيظلّ دائماً" عبر جاليري 3 وبرج مطافئ، وهو أول عرض فردي مؤسسي لهارون ميرزا في الخليج. ويضم عملين تركيبيين وأداء فني تم تنفيذها حديثًا استجابة للمناظر المعمارية والطبيعة اليومية للموقع. في جاليري 3، يشير العمل التركيبي متعدد الوسائط " الموسيقى الكونية (كرة دايسون03)" (2026)، إلى الغلاف الجوي الضخم الافتراضي للفيزيائي فريمان دايسون (1923-2020) المصمم لجمع طاقة النجوم؛ بدلاً من ذلك، يستخدم ميرزا هيكلًا كهروضوئيًا لسحب الطاقة من مصدر ضوء صناعي، مما يؤدي إلى تنشيط النظام البيئي الصوتي. وفي البرج، يتحوّل مسار الحوار من الطاقة الاصطناعية إلى الطاقة الطبيعية عبر "معراج الشمس" (2026)، وهو عمل تركيبي فني عام تُحوَّل فيه حركات الضوء والصوت المُنسَّقة من أشعة الشمس الملتقطة على سطح المبنى. يُفعَّل العمل يوميًا عند الغروب، ممهِّدًا لأذان المغرب، ليقيم صلةً بين الدوائر الإلكترونية المعاصرة ودورات الصلاة وعلم الكونيات. في 4 فبراير 2026، يكثف ميرزا التوتر بين التكنولوجيا والروحانية في سياق حي عبر الأداء الفني “آدم، وحواء، والآخرون والأجسام الطائرة المجهولة في عصر النماذج اللغوية الكبيرة"(2026)، الذي يترجم الإشارات الإلكترونية من عمله الأصلي عام 2013 إلى 111 هرتز—وهي تردد مرتبط بالرنين الروحي القديم والاستجابة العصبية—نفذه ثمانية مغنين، وسوبرانو "مغنية ذات نبرة عالية"، وأربعة ممثلين في أداء حي وفق نص يركّز على سرديات الأصل والبدء.
تحتوي مختلف العناصر البصرية في الأعمال الثلاثة، مثل شبكة الألواح الشمسية على شكل نجم أعلى البرج، وتركيبة الإضاءة في جاليري 3، والصور على الشاشة خلال الاداء، على بلاطة أينشتاين التي اكتُشفت مؤخرًا: وهي شكل وحيد غير دوري يمكنه تغطية سطح بشكل لا نهائي دون تكرار مطلق. وقد تم تضمين هذا النمط في مخطط ثماني، وهو رمز مقدس عبر ثقافات مختلفة. من خلال هذه الهندسيات المتقاطعة، يتساءل ميرزا عن التمييز بين الإدراك البشري والقوانين الطبيعية، معبّرًا عن موقفه بأن الموسيقى هي في الأساس "ضوضاء منظمة". وبهذا المنظور، يقترح ميرزا أن الاختراع ليس تغييرًا حديثًا في العالم، بل تحولًا إدراكيًا ضمن خيط مستمر في واقع كان موجودًا، ولا يزال، وسيظل دائماً.
